David Gamet-Schunck, Céline Rosselin-Bareille – Habiter le monde UR4287, Université Jules Verne Picardie, France
DOI: dx.doi.org/10.12835/ve2026.1-201
Abstract
Dans nos gestes quotidiens, la relation d’évidence avec les matières nous permet de devenir expert.e en incorporant les objets (Nourrit et Rosselin-Bareille 2017), d’advenir comme sujet (Julien et Rosselin 2009 ; Rosselin-Bareille et Warnier 2025; Warnier 1999), de s’identifier comme femme, homme, citoyen.ne ou cinéaste en faisant corps avec sa caméra à l’image de “Rouch, homme-caméra” (Marchiori 2011 : 47). Comment accéder par l’image à ces incorporations ? Comment les couplages du cinéaste avec son matériel pourraient-ils favoriser cet accès? Voilà deux questions que nous avons explorées dans le cadre d’un Programme et équipement prioritaire de recherche (Pepr) de Robotique organique. Nous avons sollicité un danseur pour observer sa rencontre avec des matières robotiques et tenter de saisir lecouplage aux objets en train de se faire ou d’échouer. Il s’agira ici de montrer comment filmer interroge des “techniques d’objets” (Julien et Warnier 1999) tant du point de vue d’un corps dansant avec des robots, que du point de vue du corps filmant avec une caméra, et d’évaluer, pour le cinéaste-anthropologue, la façon dont la démarche filmique alors mise en oeuvre invite à “assumer différemment les opérations du regard qui sont au fondement de l’activité d’un ethnographe” (Mottier 2016 : 4).
Keywords
Danse avec les robots; couplage à la technique; homme-trépied-caméra; anthropologie visuelle
